hier sechs es als sich sieht
sieht hier sechs es als sich
es als sich sieht hier sechs

sich sieht hier sechs es als

als sich sieht hier sechs es

sechs es als sich sieht hier

 

sechs mal als sich sieht hier

hier sechs mal als sich sieht

als sich sieht hier sechs mal

sieht hier sechs mal als sich

sich sieht hier sechs mal als

mal als sich sieht hier sechs

 

mal wie sich sieht hier sechs

sechs mal wie sich sieht hier

sich sieht hier sechs mal wie

hier sechs mal wie sich sieht

sieht hier sechs mal wie sich

wie sich sieht hier sechs mal

 

wie mich sieht hier sechs mal

mal wie mich sieht hier sechs

sieht hier sechs mal wie mich

sechs mal wie mich sieht hier

hier sechs mal wie mich sieht

mich sieht hier sechs mal wie

 

mich sieht fast sechs mal wie

wie mich sieht fast sechs mal

fast sechs mal wie mich sieht

mal wie mich sieht fast sechs

sechs mal wie mich sieht fast

sieht fast sechs mal wie mich

 

faßt fast sechs mal wie mich

mich faßt fast sechs mal wie

sechs mal wie mich faßt fast

wie mich faßt fast sechs mal

mal wie mich faßt fast sechs

fast sechs mal wie mich faßt

 

sechs es als sich hier sieht

sieht hier sechs mal wie sich

sechs mal wie mich fast faßt

 

Oskar Pastior

fortschreitender metabolismus in einer sestine

 

Björn Streecks Sechszeiler ähneln sechszeiligen Gedichten. In der strengen Gattung der Sestine kehren in den sechs Versen der Strophen einzelne Wörter und Reime auf vorher festgelegte, komplexe Weise wieder.

 

Streecks Bilder spielen etwas freier mit Form- und Farbwiederholungen, jedoch geht es auch hier um ein Gleichgewicht zwischen der Einhaltung formaler Konsequenz und freier Assoziation und Weiterentwicklung der Einzelformen.

 

In jedem der ‚Verse‘ der Bild-Sechszeiler halbiert sich das Format, wodurch sich Bedingungen und Anforderungen an die Bildgestaltung verändern, während das Ganze durch wiederkehrende Motive zusammengehalten wird.

 

Viele Formen bleiben vollkommen abstrakt, in einigen jedoch werden konkrete Bedeutungen erkennbar. Es können Blumen, Gesichter oder Hände ausgemacht werden, die sich aber nicht zu einem sinnvollen Narrativ zusammensetzen lassen. Die Bilder scheinen sich bewusst einer Eindeutigkeit zu entziehen und deuten durch historische Stilverweise eine konkretere Bedeutungsebene nur an.

 

Diese Zitate kann man ebenso wie die konkreten Bildmotive einerseits ironisch verstehen, während sie andererseits auch die ernste Frage nach dem Wesen von Bildern und ihren Möglichkeiten von Kommu- nikation stellen.

 

Text: Torsten Korte

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